Under The Sun – Under The Sun 1979
12-String Acoustic Guitar, Rhythm Guitar – Howard Grigg
Bass, Guitar, Classical Guitar – Paul Jackson
Lead Guitar, Acoustic Guitar – Rob Cairns
Producer – Steve Carr
Synthesizer, Piano – Neil Griffiths
Vocals, Flute, Percussion – Andy Baker
Under The Sun — это британская прог-рок-группа из конца 1970-х, о которой сохранилось крайне мало документированных сведений за пределами единственного релиза. Коллектив состоял из шести участников и действовал в рамках андеграундной сцены Великобритании, где независимые лейблы вроде Redball Records позволяли фиксировать материал без давления крупных компаний. Ключевым участником стал басист Пол Джексон, родившийся 8 августа 1961 года в Шропшире, Англия, который позже получил известность в составе T’Pau — популярной группы 1980-х с хитами в британских чартах. В Under The Sun он отвечал за бас, гитару и классическую гитару. Остальные музыканты — Ховард Григг на двенадцатиструнной акустической и ритм-гитаре, Роб Кэрнс на лидирующей и акустической гитаре, Стив Прайс на ударных, цимбалах и перкуссии, Нил Гриффитс на синтезаторе и фортепиано, Энди Бейкер на вокале, флейте и перкуссии. Группа не имела предшествующих или последующих релизов под этим названием и не оставила широкого публичного следа в биографиях участников за исключением упоминания Пола Джексона.
Альбом «Under The Sun» стал единственным релизом группы и вышел в 1979 году на лейбле Redball Records. Жанрово материал определяется как прог-рок с элементами спейс-рока, новых волн и фолка, где заметны влияния Hawkwind и Pink Floyd в сочетании с более современными для того времени синтезаторными текстурами и басовыми линиями.
"Sorcerer" — это чистый Боуи с его заразительным басом и очаровательно наивным звучанием синтезатора. Финал уходит в пастораль Hawkwind, и эта любительская атмосфера идеально подходит к уже андеграундной музыке. В "Flying" доминируют синтезаторы, это короткий, но интенсивный полет. В "Don't Forget the Lemonade" воздух наполнен арт-психоделическим роком. Эхо вокала и постоянно заметный бас — гитары практически отсутствуют по сравнению с ним. "Sunhole" более пасторальный, почти в кентерберийском стиле, с вокальным стилем, напоминающим Ричарда Синклера и Питера Николлса. А "Back to the Stone" — еще одна нежная композиция с флейтой, близкая к инструментальному эйсид-фолку прошлых лет.
Вторая часть открывается композицией "A Tale of Yesteryear", представляющей собой смесь Talking Heads и Hawkwind, с игриво порхающими во всех направлениях синтезаторами. Она идеально отражает неопределенное состояние мировой музыкальной сцены того времени. Однако ушедшая эпоха оставляет свой след в "Species Deportation", звучащей как многие андеграундные группы того времени, в том числе Marillion. Хотя Under the Sun более психоделичны и в данном случае сравнимы с Twelfth Night. "Distant Land" сочетает в себе рифф в стиле Rolling Stones с синтпопом, возвращаясь к тому неопределенному и мутантному арт-року, созданному из множества элементов прошлого и настоящего. Они вновь обретают свою психоделическую уравновешенность в "Time no Time", с гитарой в стиле Хилледжа (которая непростительно тихая) и эфирным ощущением, напоминающим Eloy середины 70-х. Это очень достойная инструментальная композиция, которая плавно переходит в "Under the Sun", еще один гибрид прото-нео-прогрессива и психоделического звучания бесплатных фестивалей.
Альбом, сочетающий в себе элементы обеих эпох — что вполне уместно, учитывая, что он вышел в 1979 году — но с очень удачным конечным результатом.
В творчестве Under The Sun этот альбом занимает место единственного документированного релиза и подводит итог деятельности группы как короткого, но яркого проекта в британском прог-роке. Пластинка демонстрирует переходный этап жанра в 1979 году, когда спейс-роковые и фолковые влияния смешивались с элементами новой волны, создавая атмосферу, близкую к живым фестивальным выступлениям и подземным клубным джемам. Альбом не получил широкого распространения при выходе из-за частного характера прессинга и малого тиража, однако позже был переиздан на CD в 1995 году. Его значение в жанре определяется как редкий пример позднего британского прог-рока, где техническая сыгранность и атмосферная плотность сохраняют статус аутентичного артефакта андеграундной сцены 1979 года. Сегодня пластинка ценится коллекционерами за редкость и качество звучания, иллюстрируя, как независимые проекты фиксировали эволюцию прог-рока в эпоху, когда жанр постепенно уступал место новым формам без потери экспериментального духа.
Bass, Guitar, Classical Guitar – Paul Jackson
Lead Guitar, Acoustic Guitar – Rob Cairns
Producer – Steve Carr
Synthesizer, Piano – Neil Griffiths
Vocals, Flute, Percussion – Andy Baker
Under The Sun — это британская прог-рок-группа из конца 1970-х, о которой сохранилось крайне мало документированных сведений за пределами единственного релиза. Коллектив состоял из шести участников и действовал в рамках андеграундной сцены Великобритании, где независимые лейблы вроде Redball Records позволяли фиксировать материал без давления крупных компаний. Ключевым участником стал басист Пол Джексон, родившийся 8 августа 1961 года в Шропшире, Англия, который позже получил известность в составе T’Pau — популярной группы 1980-х с хитами в британских чартах. В Under The Sun он отвечал за бас, гитару и классическую гитару. Остальные музыканты — Ховард Григг на двенадцатиструнной акустической и ритм-гитаре, Роб Кэрнс на лидирующей и акустической гитаре, Стив Прайс на ударных, цимбалах и перкуссии, Нил Гриффитс на синтезаторе и фортепиано, Энди Бейкер на вокале, флейте и перкуссии. Группа не имела предшествующих или последующих релизов под этим названием и не оставила широкого публичного следа в биографиях участников за исключением упоминания Пола Джексона.
Альбом «Under The Sun» стал единственным релизом группы и вышел в 1979 году на лейбле Redball Records. Жанрово материал определяется как прог-рок с элементами спейс-рока, новых волн и фолка, где заметны влияния Hawkwind и Pink Floyd в сочетании с более современными для того времени синтезаторными текстурами и басовыми линиями.
"Sorcerer" — это чистый Боуи с его заразительным басом и очаровательно наивным звучанием синтезатора. Финал уходит в пастораль Hawkwind, и эта любительская атмосфера идеально подходит к уже андеграундной музыке. В "Flying" доминируют синтезаторы, это короткий, но интенсивный полет. В "Don't Forget the Lemonade" воздух наполнен арт-психоделическим роком. Эхо вокала и постоянно заметный бас — гитары практически отсутствуют по сравнению с ним. "Sunhole" более пасторальный, почти в кентерберийском стиле, с вокальным стилем, напоминающим Ричарда Синклера и Питера Николлса. А "Back to the Stone" — еще одна нежная композиция с флейтой, близкая к инструментальному эйсид-фолку прошлых лет.
Вторая часть открывается композицией "A Tale of Yesteryear", представляющей собой смесь Talking Heads и Hawkwind, с игриво порхающими во всех направлениях синтезаторами. Она идеально отражает неопределенное состояние мировой музыкальной сцены того времени. Однако ушедшая эпоха оставляет свой след в "Species Deportation", звучащей как многие андеграундные группы того времени, в том числе Marillion. Хотя Under the Sun более психоделичны и в данном случае сравнимы с Twelfth Night. "Distant Land" сочетает в себе рифф в стиле Rolling Stones с синтпопом, возвращаясь к тому неопределенному и мутантному арт-року, созданному из множества элементов прошлого и настоящего. Они вновь обретают свою психоделическую уравновешенность в "Time no Time", с гитарой в стиле Хилледжа (которая непростительно тихая) и эфирным ощущением, напоминающим Eloy середины 70-х. Это очень достойная инструментальная композиция, которая плавно переходит в "Under the Sun", еще один гибрид прото-нео-прогрессива и психоделического звучания бесплатных фестивалей.
Альбом, сочетающий в себе элементы обеих эпох — что вполне уместно, учитывая, что он вышел в 1979 году — но с очень удачным конечным результатом.
В творчестве Under The Sun этот альбом занимает место единственного документированного релиза и подводит итог деятельности группы как короткого, но яркого проекта в британском прог-роке. Пластинка демонстрирует переходный этап жанра в 1979 году, когда спейс-роковые и фолковые влияния смешивались с элементами новой волны, создавая атмосферу, близкую к живым фестивальным выступлениям и подземным клубным джемам. Альбом не получил широкого распространения при выходе из-за частного характера прессинга и малого тиража, однако позже был переиздан на CD в 1995 году. Его значение в жанре определяется как редкий пример позднего британского прог-рока, где техническая сыгранность и атмосферная плотность сохраняют статус аутентичного артефакта андеграундной сцены 1979 года. Сегодня пластинка ценится коллекционерами за редкость и качество звучания, иллюстрируя, как независимые проекты фиксировали эволюцию прог-рока в эпоху, когда жанр постепенно уступал место новым формам без потери экспериментального духа.
Нет комментариев