В трагедии Уильяма Шекспира «Гамлет» есть короткая реплика, которую современные зрители пропускают мимо ушей, не понимая ее значения.

Принц датский язвит по поводу некой дамы, отмечая, что та носит «чопины». В XV–XVI веках так называли модные женские туфли, имевшие массивное основание из дерева или пробки (обтянутого бархатом или кожей), а сверху к нему крепилась туфелька, украшенная вышивкой и драгоценностями. Такая обувь была особенно популярна в Венеции — городе торговли, роскоши, театральной жизни и публичного разврата.
Изначально, у чопин была сугубо практическая задача. Улицы Венеции были очень грязными и высокая платформа спасала подолы дорогих платьев. Но вскоре эта мода превратилась в демонстрацию статуса - чем выше была платформа, тем богаче считалась дама. Стремление подчеркнуть респектабельность доходило до крайностей — высота чопин порой достигала 30, а то и 50 сантиметров! Такие «ходули» превращали каждый шаг в упражнение на равновесие, поэтому знатным дамам при ходьбе помогали служанки или кавалеры.
Иностранцы насмешливо называли венецианок в чопинах «наполовину деревом, наполовину женщиной». Хотя, в самой Венеции их походка считалось воплощением элегантности и грациозности — «grandissima gratia». Женщины и впрямь вышагивали медленно и величественно. Но вскоре моду на чопины у аристократок переняли знаменитые венецианские куртизанки. Итальянцы метко прозвали обувь - «цокколи». Название происходило от слова «zoccolo» (деревянный башмак), но теперь подразумевало значение - «проститутка». Когда эта обувь стала ассоциироваться с образом куртизанок, мужчины начали воспринимать чопины, как интимную деталь женского наряда.
Тогда на модниц обрушила гнев католическая церковь. Чопины были объявлены «развратными» и «беспутными». Высшее общество тоже отреагировало введением правила: «порядочные женщины должны сидеть, ходить и танцевать не обнажая свои чопины». Вот почему в средневековой живописи эта обувь появляется крайне редко. А те картины, что сохранились - лишь сбивают с толку. Например, не ясно кого изобразил Витторе Карпаччо на полотне «Две венецианки» — знатных дам или представительниц древнейшей профессии?
Зато на книжном рынке Венеции продавалось множество печатных гравюр эротического характера. Таких, как «Куртизанка и слепой Купидон» (ок.1588), где куртизанка в благопристойном, дорогом наряде, защищается веером от стрел Купидона. Но спереди ее юбки имелась «непристойная шторка», приподняв которую, можно было увидеть панталоны и высокие чопины… К концу XVII века центр моды переместился во Францию и Англию. Там, на смену платформам пришли высокие каблуки — более удобные и лучше подходившие к новым силуэтам одежды, как женской, так и мужской. Чопины исчезли со сцены на несколько столетий…
Но в XX веке дизайнеры снова начали «поднимать» женскую обувь на массивные платформы. В 1937 году Сальваторе Феррагамо представил модель туфель с толстой пробковой подошвой, фактически вернув эстетику эпохи Ренессанса. В таких туфлях сначала щеголяли модницы 1970-х, а теперь на новый круг зашли наши современницы…