Музей «Новый Иерусалим»

24 апреля в музее «Новый Иерусалим» открылась выставка «Война. Победа. Память». В год 80-летия Великой Победы экспозиция представляет около 100 предметов плакатного и декоративно-прикладного искусства из собрания музея, созданных перед началом Великой Отечественной войны, непосредственно в военное время и послевоенные годы. Свое особое, глубоко личное отношение к событиям Великой Отечественной войны выразил один из ведущих художников Дмитровского фарфорового завода Борис Ефимович Калита. В 1975 году, к тридцатилетию Великой Победы, он создал удивительное по своей конструктивной сложности и художественной выразительности произведение, которое трудно назвать сервизом, хотя именно под названием «Чайно-кофейный сервиз» оно записано в книгу поступлений музея. Это скорее архитектурно-пластическая композиция под названием «Военное небо». Все предметы сервиза представляют собой составленные из отдельных частей привычные посудные формы, существование которых возможно только в их удивительном со

Учитывая большой интерес, проявленный к публикации, посвященной фотографиям семьи последнего российского императора, мы хотим продолжить эту тему. Напомним, что в фондах музея «Новый Иерусалим» хранится более 150 подлинных снимков, запечатлевших членов семьи императора Николая II, его родственников, людей из ближайшего окружения. Среди них отдельного внимания (прежде всего качеством исполнения) заслуживает находящийся в коллекции портрет английской королевы Александры, родной сестры императрицы Марии Федоровны, матери Николая II. Он уже был опубликован в 2018 году в альманахе «Фотография в музее», где была дана информация и о месте создания этого снимка, и о его авторе. Здесь мы хотим более подробно рассказать об этом. Будущая английская королева Александра (1844—1925) и будущая российская императрица, при рождении названная Дагмар (1847—1928), были дочерями датского короля Кристиана IX. В детстве они были очень дружны, и дружбу эту сохранили на всю жизнь. Уже выйдя замуж, обе сестры в

Тот, кто хоть раз посетил Ново-Иерусалимский монастырь, наверняка обратил внимание на корпуса монастырских гостиниц. Здания эти построены в далёком прошлом и привлекают внимание туристов и паломников своей старинной архитектурой. Наш рассказ пойдёт о гостинице «Восточная» у стен Ново-Иерусалимского монастыря. Находится она в начале Советской улицы города Истры. Кстати, со времён строительства здания и улица, и сам город поменяли названия. Раньше улица была Дворянской, а город до 1930 года назывался Воскресенском. Старожилы Истры помнят эту постройку из красного кирпича как жильё для сотрудников Истринского краеведческого музея, из которого и вырос современный Государственный историко-художественный музей «Новый Иерусалим». И вот ведь какие интересные переплетения фактов преподносит нам история! Благодаря тому, что в Ново-Иерусалимской обители в 20-е годы, при советской власти открыли музей, сохранился и сам монастырь. Здание гостиницы дало приют специалистам музея, и они сохранили в фо

В собрании музея «Новый Иерусалим» есть удивительные по изяществу экспонаты, сохранившиеся с довоенных времен. Они служили украшением самых разных домов. Каждый экспонат словно ключ, открывающий двери в мир прошлого, наполняя его красками и звуками прошлой жизни. В музее «Новый Иерусалим» в 2020 году проходила масштабная выставка «Возвращение в усадьбу», где экспонировались эти предметы. Название жирандоль происходит от французского girandole или итальянского girandola — «огненное колесо, фейерверк». Функция этого удивительного осветительного прибора состоит в отражении и усилении света горящих свечей, создавая эффект летящих искр фейерверка или брызг воды в фонтане. Сквозняки колебали хрустальные подвески, пламя свечей множилось в их гранях и рассыпалось по комнатам солнечными зайчиками. По форме жирандоли напоминают маленькие настольные люстры на подставке. Сделанные из позолоченной бронзы и/или разноцветного стекла, украшенные подвесками из натурального хрусталя, аметиста, яшмы и др

Как зарождалось бесплатное всеобщее школьное образование в России? Где появились первые общедоступные школы в Звенигородском уезде Московской губернии, к которому в XIX – начале XX века относился город Истра (до 1930 года – Воскресенск)? Кто и чему в этих школах учил? Почему именно в середине XIX столетия в страна ощутила нехватку грамотных людей среди крестьян? Ответы на эти вопросы подготовлены на основе статьи Антона Лошакова, кандидата исторических наук, научного сотрудника музея «Новый Иерусалим». Раскрываем социальный аспект развития школьного образования в Звенигородском уезде Московской губернии во второй половине XIX – начале XX века, основываясь на исторических фактах и документах. Белые банты, цветы, нарядные первоклашки и трогательный первый звонок. Торжественное начало нового учебного года мы привыкли воспринимать как красивую осеннюю традицию, хотя официально «День знаний» 1 сентября был учреждён Указом Президиума Верховного Совета СССР только в 1984 году. До середины 193

Залитые солнцем виды усадеб как воспоминание об ушедшем лете на негативах из фондов музея. В фондах музея «Новый Иерусалим» хранятся порядка 200 негативов и несколько десятков авторских отпечатков знаменитого мастера художественной фотографии Юрия Петровича Еремина (1881–1948). Разносторонний мастер, работавший в разных жанрах, Ю.П. Еремин долгие годы занимался съёмкой памятников архитектуры, много работал в Москве и Подмосковье. Запечатлевая на пленке виды подмосковных усадеб, фотограф стремился к художественной выразительности снимка, и немалую роль при этом играл солнечный свет, становившийся, наряду со зданиями и пейзажем, полноправным «действующим лицом» изображения. Архитектурные памятники Подмосковья Еремин снимал на протяжении десятилетий. Его авторские отпечатки с изображением подмосковных усадеб с полным правом можно назвать элегиями. При взгляде на них зритель заворожён очарованием уходящего. В спокойной глади подёрнутых ряской прудов отражаются садовые павильоны и усадебные

АВТОПОРТРЕТ — взгляд художника на собственное «я». Собственное лицо — самая доступная мастеру натура, дающая простор для вдумчивых художественных экспериментов без необходимости кому-то угодить. Исследуя свою личность, Валентина Маркова написала большой цикл автопортретов. В них размышляла о собственной идентичности, пытаясь понять свое место в искусстве. «Автопортрет в виде скульптуры» на выставке «Свет между мирами» — сюрреалистическая картина, выполненная в интересной монохромной технике с преобладанием золотого цвета. Голова античного бюста — скульптурный портрет самой художницы. Шарф на плечах подчеркивает пугающее сочетание живого и неодушевленного. За театральным занавесом просматривается окно, через которое наш взгляд убегает на набережную какого-то условного города. Эмоции и чувства художницы, соединяясь с творческим экспериментом, рождают нетривиальные, символичные образы. Модель и автор соединяются в этом автопортрете. «БРИГАДА ВОЛКОВА» Участники группы мечтали создать бо

27 августа в России отмечается День российского кино — праздник профессиональных кинематографистов и всех, кто поддерживает и любит российское кино. Для большинства из нас эпоха немого кино является давно прошедшим временем. Кинематограф с тех пор разительно изменился – обрел звук и цвет, активно насыщается все новыми спецэффектами и упорно стремится обрести объем. Но как теперь, так и прежде выходящие на экран фильмы сопровождает рекламная кампания. Как рекламировались новинки кино сто лет назад? Постараемся показать это на примере одного шпионского детектива, снятого режиссером Юрием Желябужским и вышедшего на экраны в начале 1929 года. В этом нам помогут номера газеты «Известия» за 1929 год, хранящиеся в фондах музея «Новый Иерусалим». В середине января в газете «Известия» появилось объявление, размещенное среди прочих на последней странице. Оно содержало только одну фразу - «В город входить нельзя!». Объявление печаталось из номера в номер, и лишь через несколько дней читатели узна

В фондах музея «Новый Иерусалим» хранится любопытный архив фотографий, значащийся в документах как «Коллекция фотографий бывшего дворцового архива» и включающий фотоизображения российских государей и членов их семей. Коллекция поступила в музей в послевоенный период. Как известно, музей «Новый Иерусалим» (до 1991 года — Московский областной краеведческий музей) сильно пострадал в годы Великой Отечественной войны. В декабре 1941 года Ново-Иерусалимский монастырь, на территории которого находился музей, был взорван фашистами. Значительная часть хранившихся в нем экспонатов погибла. Для пополнения фондов музея в конце 1940-х — начале 1950-х годов в него поступали из центральных музеев документы и материалы по истории России. К ним относятся и фотографии «бывшего дворцового архива». Коллекция, включающая более полутора сотен фотографий, неоднородна по своему составу. Часть входящих в нее снимков сделана профессиональными фотографами. В их числе можно выделить фотографии на фирменных паспа